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Idealtypen für die Dramenkomposition

Seit der Arbeit von Volker Klotz (1960) unterscheidet man im Allgemeinen zwei verschiedene ▪ Formtypen des Dramas, bei denen die "unterschiedliche Ausgestaltung der dramaturgischen Formparameter von Handlung, Personal, Raum, Zeit, Sprache und Komposition" (Boehnisch 2012, S. 138) einander gegenübergestellt werden.

Grundsätzlich darf diese Konstruktion von Idealtypen freilich nicht so verstanden werden, als ob sich damit die tatsächliche Vielfalt von Dramenformen erfassen ließe. Ebenso wenig lassen sich gewöhnlich, dies ist das grundlegende Problem aller durch eine überhistorische Historisierung gewonnener Idealtypen, in der Realität Dramen von einer solchen "Reinheit und Konsequenz" kaum finden (Pfister 1977, S. 319). So sind die oftmals als Musterfälle vorgestellten Dramen eben in der Regel nur als Prototypen zu verstehen

Behält man infolgedessen, die dem Modell innewohnende "Tendenz zur mechanistischen Antithetik" (ebd.) kritisch im Auge, kann es doch bei der Analyse von Dramen hilfreich sein, denn es "bietet [...] einen heuristischen Raster von Kategorien an, die auch für die Analyse von Texten außerhalb des ursprünglichen Korpus herangezogen werden können." Dabei sollte es weniger darum gehen zu entscheiden, welchem der beiden Idealtypen ein bestimmtes Drama nahe steht, als um die Verwendung einzelner Kriterien bei der Dramenanalyse. (ebd., S.325f.)

Unter literaturdidaktischer Perspektive gilt dies um so mehr. Noch wichtiger erscheint in diesem Zusammenhang, dass den Schüler*innen bei der Beschäftigung z. B. mit dem Formtyp des geschlossenen Dramas ersichtlich wird, wie die im geschlossenen Drama szenisch präsentierte Ideenwelt mit ihrer "idealistischen Ideologie von Harmonie, Mäßigung und Ausgewogenheit" (Boehnisch 2012, S. 139) sich in den streng stilisierten Kompositionsprinzipien des Dramentyps bis hin zur sprachlichen Gestalt mit ihrer "austarierten und zu Sentenzen neigenden Figurenrede" (ebd., S.140) niederschlägt.

Geschlossene und offene Form des Dramas

Volker Klotz (1960) unterscheidet zwei Formtypen voneinander. Diese Formtypen haben dennoch die wichtigsten Elemente wie z. B. Figuren, Handlungen oder Dialoge gemeinsam, ändern aber die Art und Weise ihres Zusammenwirkens bzw. "ihre syntaktisch-dramaturgische Verknüpfung" (Boehnisch 2012, S. 140) deren wichtigsten Unterschiede in der nachfolgenden Textgrafik visualisiert werden. Daneben finden Sie einen bis in die  Details gehenden ▪ Vergleich der Formtypen.

• Drama der geschlossenen Form

  Musterbeispiele/Prototypen, z. B. ▪ Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781): ▪ Nathan der Weise (1779); ▪ Friedrich Schiller (1759-1805): ▪ Maria Stuart (1782), »Die Braut von Messina (1803); ▪ Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832): »Iphigenie auf Tauris (1779/1786), »Torquato Tasso (1790/1807)

• Drama der offenen Form

  Musterbeispiele/Prototypen, z. B. »William Shakespeares (1564-1616) »Dramen, »Jakob Michael Reinhold Lenz (1751-1752) »Dramen wie »Soldaten (1776), »Georg Büchner (1813-1837):  »Dantons Tod (1835)  , »Leonce und Lena (1836), »Woyzeck (1837), »Frank Wedekind (1864-1918) »Frühlings Erwachen (1891), »Bertolt Brecht (1858-1956): »Leben des Galilei (1939), »Mutter Courage und ihre Kinder (1939), »Der gute Mensch von Sezuan (1939),

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Gert Egle. zuletzt bearbeitet am: 19.12.2023

 
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