Komparativisches Erzählen Thomas Mann Buddenbrooks

Thomas Mann nutzt zur Darstellung der erzählten Welt in den • »Buddenbrooks« ein Erzählverfahren, das als komparativisches Erzählen bezeichnet wird.

Dabei geht es um die besondere erzählerische Gestaltung des im Untertitel des Romans als "Verfall einer Familie" bezeichneten Vorgangs, der sich über mehrere Generationen hinzieht. Der Untertitel zum Roman bezeichnet daher keinen "Zustand, sondern einen Prozess [...], einen sich immer stärker beschleunigenden Vorgang als Absturz in das Ende und in den Tod" (Koopmann 1995, S.66).

Bei der Darstellung dieses Prozesses hat die komparativische Erzähltechnik besonderes Gewicht, denn "dieses komparativische Erzählverfahren schafft jenen Bezugsraum, in dem alles aufeinander zugeordnet ist." (vgl. Koopmann 1995, S.67)

Im Unterschied zur bloßen Konstrastierung, bei der die miteinander in Kontrast stehenden Elemente vom Leser bei der Rezeption identifiziert werden müssen, werden bei diesem Verfahren bestimmte Elemente der erzählten Welt "vom Erzähler selbst in eine Beziehung zueinander gesetzt, und erst diese schafft nicht nur den Bedeutungszusammenhang innerhalb des ganzen Romans, sondern bringt auch die nötige Bewegung in den Erzählfluss, um den Verfall einer Familie als Prozess zu charakterisieren." (Koopmann 1995, S.67f.)

Wie das komparativische Erzählen in den •»Buddenbrooks« realisiert wird, zeigt sich vor allem bei der • Figurengestaltung des Romans und dabei besonders bei der Charakterisierung der Angehörigen verschiedener Generationen der Familie Buddenbrook.

Dabei gilt es zu beachten, dass die Bedeutung • Johann Buddenbrooks, sen. (1765 - 1842), dem im gesamten Roman ja nur eine untergeordnete Rolle zukommt, unter dem Aspekt komparativischen Erzählens besonders groß ist. Denn er "ist die Figur, an der alle nachfolgenden Gestalten der Familie gemessen werden. In ihm erreicht die Familie den Scheitelpunkt ihres Aufstiegs." (Keller 1988, S.173)

Johann Buddenbrook, sen. (1765 - 1842)

Konsul Johann (Jean) Buddenbrook, der Jüngere, (ca. 1800 - 1855)

""Sein rundes, rosig überhauchtes und wohlmeinendes Gesicht [...] wurde von einem schneeweiß gepuderten Haar eingerahmt, und etwas wie ein ganz leise angedeutetes Zöpflein fiel auf den breiten Kragen seines mausgrauen »Rockes hinab. Er war, mit seinen siebenzig Jahren, der Mode seiner Jugend nicht untreu geworden; nur auf den Tressenbesatz* zwischen den Köpfen und den großen Taschen hatte er verzichtet, aber niemals im Leben hatte er lange Beinkleider getragen. Sein Kinn ruhte breit, doppelt und mit einem Ausdruck von Behaglichkeit auf dem weißen Spitzen-Jabot.**"
(I, S.8/1) [...].

* ein aus Gold- und Silberfäden oder auch mit Seide, Lahn und Kantille gewebter Bandstreifen oder eine Borte zum Besatz von Kleidungsstücken, Tapetenbeschlägen und dergleichen. Der »Kettfaden besteht in der Regel aus gelber oder weißer Seide, der »Schussfaden aus einem Garngespinst aus Gold- oder Silberfäden.

** Spitzenrüsche, die am Hemd befestigt wird

Der Konsul "trug einen zimmetfarbenen »Rock mit breiten Aufschlägen und keulenförmigen Ärmeln, die sich erst unterhalb des Gelenks um die Hand schlossen. Seine anschließenden Beinkleider bestanden aus einem weißen, waschbaren Stoff und waren an den Außenseiten mit schwarzen Streifen versehen. Um die steifen Vatermörder*, in die sich sein Kinn schmiegte, war die seidene Krawatte geschlungen [...]. Er hatte die ein wenig tiefliegenden, blauen, aufmerksamen Augen seines Vaters, wenn ihr Ausdruck auch vielleicht träumerischer war; aber seine Gesichtszüge waren ernster und schärfer, und seine Nase sprang stark hervor, und die Wangen, bis zu deren Mitte blonde, lockige Bartstreifen liefen, waren viel weniger voll, als die des Alten." (I, S.9)

* ein steifer, vorne offener, hoher »Stehkragen des Herrenoberhemdes, dessen lose nach oben abstehenden spitzen Enden bis über das Kinn reichen; im Biedermeier und im Vormärz, etwa zwischen 1815 und 1848 besonders beliebt;

hält trotz seines Alters an der Mode seiner Jugend fest, trägt die Kniebundhosen (Culettes), einen Spitzenjabot und pudert sich das Haar, d. h. er trägt wohl eine gepuderte Perücke, allesamt ein Kleidungsstil aus einer Zeit, in der sich das bürgerliche Selbstbewusstsein über die Imitation adeliger Lebensstilelemente herausbildete und auch zur sozialen Abgrenzung nach unten diente; so trug die ganz überwiegende Mehrheit der Menschen angesichts ihres hohen Preises keine Perücken, sondern ihre natürliche, ungepuderte Haartracht
strahlt Lebensbehaglichkeit aus
vertritt Werte der Aufklärung (Vernunftglaube, Toleranz)

Komparativik erkennbar am Vergleich von Aussehen und Habitus des Sohnes mit denen des Vaters

trägt die aktuelle Mode seiner Zeit (lange Hosen (Pantalottes), den typischen Herrenrock, Krawatte und den für die biedermeierliche Empire-Mode in Deutschland typischen Vatermörder Halstuch und hoch stehende Kragen und die typischen langen Koteletten (Bartstreifen)
trägt sein natürliches Haar ungepudert, wie es der allgemeinen bürgerlichen Haarmode nach der französischen Revolution entspricht; Napoleon Bonaparte war hier wohl stilbildend und die Abkehr von der den Adel imitierenden Perückenkultur des aufstrebenden Bürgertums signalisierte wohl auch eine neue Epoche bürgerlicher Selbstdarstellung und bürgerlichen Selbstbewusstseins;
möglicherweise träumerischere Augen
ernstere und schärfere Gesichtszüge
weniger volle Wangen

Aspekte der Erzähltextanalyse

Komparativisches Erzählen

Thomas Mann - Buddenbrooks

Wirkung des komparativischen Erzählens