Analyse der Exposition

FAChbereich Deutsch
● Glossar ● Literatur ● Autorinnen und Autoren ● Friedrich Schiller ▪ Biographie ▪ Werke ▪ Dramatische Werke ▪ Die Räuber ● Maria Stuart ▪ Überblick ▪ Didaktische und methodische Aspekte ▪ Entstehungsgeschichte ▪ Historischer Hintergrund ▪ Stoffgeschichte ▪ Aufbau und Komposition ● Handlungsverlauf ▪ Überblick ● Akte und Szenen ▪ Inhaltsüberblick ▪ Akt- und Szenenschema  ● Erster Akt ▪ Aspekte der Aktanalyse ▪ Szenenüberblick ● I,1 - Maria Stuarts Zimmer wird von Paulet durchsucht. Streitgespräch zwischen Paulet und Hanna Kennedy▪ Text I,1 [ ● Aspekte der Szenenanalyse ► Analyse der Exposition ◄ ] ▪ Bausteine ▪ I,2 ▪ I,3 ▪ I,4 ▪ I,5 ▪ I,6 ▪ I,7 ▪ I,8 ▪ Bausteine ▪ 2. Akt ▪ 3. Akt ▪ 4. Akt ▪ 5. Akt ▪ Szenenbilder/Illustrationen ▪ Figurengestaltung ▪ Einzelne Figuren ▪ Sprachliche Form ▪ Interpretationsansätze ▪ Aufführungsberichte und - kritiken ▪ Bausteine ▪ Häufig gestellte Fragen (FAQs) ▪ Links ins Internet ▪ Lyrische Werke ▪ Sonstige Werke ▪ Bausteine ▪ Links ins Internet ● Quickie für Eilige: So analysiert man eine dramatische Szene ● W-Fragen zur systematischen Szenenanalyse ● Schreibformen ● Operatoren im Fach Deutsch
  

docx-Download - pdf-Download

▪ Methodenrepertoire zur szenischen Erarbeitung von Dramentexten
▪ Expositionsanalyse als produktive Textarbeit

▪ Strukturen dramatischer Texte
▪ Exposition im Drama der geschlossenen Form
▪ Allgemeine Expositionsanalyse
▪ Arbeitsschritte
▪ Überblick
▪ Aspektorientierte Expositionsanalyse
▪ Feedbackformular zur schriftlichen Expositionsanalyse

In Schillers Drama »Maria Stuart« liefert die ▪ Exposition in I,1 wichtige Informationen über Vorgeschichte, Gegenwart und Zukunft der dramatischen Handlung.

Für größere (740px) und große Ansicht (1200px) bitte an*klicken*tippen!

Weitere Merkmale der Exposition in I,1

• ausgeprägte informativ-referentielle und phatische Funktion der expositorischen Informationsvergabe

• handlungsinterne Exposition

• dialogische Vermittlung der Vorgeschichte im echten Dialog (symmetrische Kommunikation) zwischen Kennedy und Paulet

  • allerdings Plausibilität der Einbettung der Vorgeschichte in dramatische Situation nicht ganz gelungen, da ein derartiges Gespräch zwischen den beiden Dialogpartnern zu diesem Zeitpunkt der Handlung unwahrscheinlich ist

  • dennoch: gelungene Exposition mit eindeutigem, nur mäßig kaschiertem Publikumsbezug

• dominanter Zeitbezug futurisch, wenngleich auch deutliche präteritale Akzente vorhanden (Zieldrama!)

• deutlich isolierbarer point of attack mit klarer phatischer (Aufmerksamkeit weckender) Funktion

• neben verbaler Informationsvergabe nonverbal:

  • Bühnenbild, szenisches Arrangement: Haft, Gefängnis

  • Handeln der Figuren: Wegnehmen von Aufzeichnungen, gewaltsamer Einbruch in den Schrank

• Exposition der Vorgeschichte aus der Domestikenperspektive, also Bediensteter, die in unterschiedlichen Beziehungen zu ihrer jeweiligen "Herrschaft", der ▪ Königin von Schottland (▪ Hanna Kennedy, Amme) und der ▪ Königin von England (▪ Amias Paulet, Ritter in Diensten Elisabeths) stehen;

▪ Hanna Kennedy und ▪ Amias Paulet sind Nebenfiguren in der ▪ Figurenkonstellation des Dramas. Sie haben eine ganz unterschiedliche Deutung der Lage und nehmen eine völlig kontroverse Charakterisierung Maria Stuarts vor. (Hanna spricht von der "Jammervolle(n)", V 25 und "Unglücksselige(n)" V,86 und Paulet hingegen von der "unheilbrütend Listige(n)", V, 132 und der "ränkevollen Königin", V.141);

Diese Dramaturgie unterschiedlicher Deutungsperspektiven, die den Zuschauer immer wieder vor die Aufgabe stellen, sich ein eigenes Bild von den Ereignissen zu machen, ist auch im Kontext der  "Spannungserzeugung" zu sehen. Zudem zeigt sie, wie Schiller "die Strategie des Überraschens, Überrumpelns und der dramatischen Täuschung zur Meisterschaft aus(bildet)." (Sautermeister 1992/2005, S.286).

Dies wird sichtbar, wenn der Zuschauer z. B. in der nachfolgenden Szene ▪ I,2 beim erstmaligen Auftreten ▪ Maria Stuarts erkennt, dass Hanna eigentlich "ungebührlich parteiisch, fast schwärmerisch" (Vonhoff 2005, S.161) in ihrem Urteil ist. Ebenso stellt sich Paulet nicht wie zu Beginn beim Aufbrechen von Marias Pult als brutal oder skrupellos heraus. Er zeigt sich nämlich durchaus in einer Weise verständig, dass er auch von Maria als "Sachwalter" akzeptiert wird. (vgl. ebd.)

Und: "Anders als Paulet mutmaßt, betritt Maria Stuart die Bühne mit disziplinierter Schwermut. Todesahnungen überschatten ihre Hoffnung auf eine Unterredung mit Englands Königin Elisabeth und auf ein gerechtes Urteil des englischen Parlaments." (Sautermeister 1992/2005, S.286).

Doch auch hier soll der Zuschauer im Rahmen der strukturbildenden Unruhe in dem sonst weitgehend handlungsarmen Stück (Vonhoff 2005, S.161) seine gerade gewonnene Deutung abgleichen mit einem der "Überraschungsmanöver, die Schiller so häufig inszeniert" (Sautermeister 1992/2005, ebd.), um die Situation "postwendend" zu dramatisieren. "Mortimer, der anscheinend rohe Neffe des Gefängniswärters, enthüllt sich als Ästhet, diensteifriger Bote und Parteigänger Marias: das Urteil des Parlaments laute auf Tod und Hinrichtung, wovor er sie zu retten gedenke. Die Furcht des Theaterpublikums vor der Katastrophe und die Hoffnung auf das Gelingen des Rettungsplans halten einander die Waage. Dieses unschlichtbare Spannungsverhältnis lebenszerstörender und lebenserhaltender Kräfte beutet Schiller sorgfältig aus."(ebd.)

• auktoriale Rezeptionslenkung: durch point of attack (gewaltsamer Eingriff in die Privatsphäre Marias), Hinlenkung auf deren Schicksal

docx-Download - pdf-Download

Gert Egle, zuletzt bearbeitet am: 03.10.2025

 
ARBEITSTECHNIKEN und mehr
▪ Arbeits- und Zeitmanagement ▪ Kreative Arbeitstechniken ▪ Teamarbeit ▪ Portfolio ● Arbeit mit Bildern ● Arbeit mit Texten ▪ Arbeit mit Film und Video ▪ Mündliche Kommunikation ▪ Visualisieren ▪ Präsentation ▪ Arbeitstechniken für das Internet ▪ Sonstige digitale Arbeitstechniken