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▪ August Wilhelm Schlegel (1767-1845): Das Sonett

Das ▪ Sonett mit normativen Kategorien definieren zu wollen, ist problematisch, zumal die Meinungen darüber, was seine wesentlichen Merkmale sind und ▪ was dementsprechend seine Gattung ausmacht, weit auseinandergehen. Am besten hantiert man daher auch mit den nachfolgenden Grundtypen lediglich als Hilfen zur Analyse von einzelnen Gedichten, ohne sie zugleich als überzeitliche Form zu verstehen.

Die ▪ lyrische Form des ▪ Sonetts (ital. sonetto = kleiner Tonsatz von lat. sonare = klingen) ist ein Reimgedicht mit einer bestimmten Strophenform. 

• Das Sonett stellt eine italienische Schöpfung dar und findet mit »Francesco Petrarca (1304-1374) in der Renaissance ihren ersten Höhepunkt. Die Rezeption seiner Sonette im »"Canzoniere"  erfolgt in der deutschen Dichtung, grob betrachtet, in drei Wellen. Einmal in der Literaturepoche des ▪ Barock (1600-1720), dann durch »Friedrich Gottlieb Klopstock (1724-1803), »Johann Jakob Bodmer (1698-1783) und die »Anakreontiker und zuletzt über »Johann Gottfried Herder (1744-1803) und den ▪ Sturm und Drang (1760-1785) durch die ▪ Romantiker (1798-1835), allen voran ▪ August Wilhelm Schlegel (1767-1845). (vgl. Mönch 1955, S.161)

• Es besteht aus zwei Quartetten (zwei vierzeilige Strophen) und zwei Terzetten (zwei dreizeilige Strophen).

• Durch die vorhandene Zäsur zwischen den Quartetten und Terzetten eignet sich das Sonett besonders gut  für die sog. Gedankenlyrik und zur Darstellung einer Argumentation mit Strukturen wie Satz (These) und Gegensatz (Antithese), Frage und Antwort, Problem und Lösung, Erlebnis und allgemeine Anwendung, Gedankenspiel und Fazit. (vgl. Bantel 1963, S.84)

• In dieser Funktion wird das Sonett, insbesondere in der frühen Neuzeit, in ▪ Renaissance und Humanismus sowie im ▪ Barock) mit der ▪ Kompositionsfigur des vierfachen Schriftsinns gestaltet, bei dem die vier aufeinander aufbauenden Schritte zu einem vertieften Textverständnis in einer Argumentation idealerweise nacheinander auf die Strophen des Sonetts verteilt sind.

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• In der ▪ Literaturepoche des Barock (1600-1720) besteht die in dieser Zeit besonders beliebte Gedichtform in der Regel aus alternierenden Jamben und dem Alexandrinervers mit einer Mittelzäsur.

Nach Walter Mönch (1955, S.16), der im Sinne der traditionellen Gattungstheorie von einem mehr oder weniger überzeitlichen Gattungsverständnis ausgeht, lassen sich vier Grundtypen des Sonetts unterscheiden. Die unterschiedliche Art der Reimverschränkung fußt dabei auf verschiedenen historischen Traditionen.

Italienischer Petrarca-Typ	a) alternierender Oktavbau und zwei Sextettordnungen	abab / abab / cdc / dcd abab / abab / cde / cde
	b) umschlingender Oktavreim und zwei Sextettordnungen Beispiel	abba / abba / cdc / dcd abba / abba / cde / cde
Französischer Ronsard-Typ	umschlingender Oktavreim und zwei Sextettanordnungen Beispiel	abba / abba / ccd /eed abba / abba / ccd/ ede
Englischer Shakespeare-Typ	drei alternierend reimende Quartette und ein Reimpaar	abab / cdcd / efef / gg

Das Sonett kommt im 18. Jahrhundert zunächst nahezu gänzlich aus der Mode und gewinnt erst mit der ▪ Literaturepoche der ▪ Romantik (1798-1835) wieder an Boden. Bis in unsere Tage hinein sieht man das Sonett allerdings wegen seiner strengen Form und seines antithetischen Baus als Idealform des Kunstgedichtes an.

(vgl. Ivo Braak 1969, S.138)

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▪ August Wilhelm Schlegel (1767-1845): Das Sonett

Gert Egle. zuletzt bearbeitet am: 01.01.2022

 
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